目前分類：我也必須評論你們! (11)
- Jun 10 Sat 2006 14:41
很寫實也很虛無——讀許赫詩集《在城市，寫實主義》
- Dec 03 Fri 2004 21:35
讀歐以冷詩稿《碎裂的道路》
- Dec 03 Fri 2004 21:17
讀曾琮琇詩集《陌生地》
這本詩集的書名真是值得玩味，陌生地，可當名詞也可當副詞，令人聯想到文學中的「陌生化」(Defimiliarization)，或是「異鄉人」(The Stranger)，以及「延異」(Differance)等概念。此外，在書的封面上，作者的名字就在書名的旁邊，使人不禁連讀為「(就這樣)陌生地曾琮琇(了)」或「(在)曾琮琇(的)陌生地」，又製造出歧異的聯想。封面上的風景似乎是北宜公路上的隧道，透光的隧道形同柱廊，象徵著從此端通往彼端的孔道。
不過基本上，這是本「羽量級」的詩集。
這並不是說這本詩集不觸碰宏大沉重的主題，而是其探究問題與處理問題的方式，比較迂迴、輕巧，並不採用「重量級」正面交鋒一拳擊倒的策略。例如〈紙〉這首詩，探究了文學和作者的意義：
不過基本上，這是本「羽量級」的詩集。
這並不是說這本詩集不觸碰宏大沉重的主題，而是其探究問題與處理問題的方式，比較迂迴、輕巧，並不採用「重量級」正面交鋒一拳擊倒的策略。例如〈紙〉這首詩，探究了文學和作者的意義：
- Dec 03 Fri 2004 21:06
讀木焱詩集《No.》
木焱，我認識。就是BBS上的muyan嘛。
後來又認識了林志遠，他的詩〈2〉收入《八十七年詩選》裡，以一個理工科學生奇特的二進位邏輯和數字妙喻，令我印象深刻。
然後我認識了馬華詩人木焱。
後來又認識了林志遠，他的詩〈2〉收入《八十七年詩選》裡，以一個理工科學生奇特的二進位邏輯和數字妙喻，令我印象深刻。
然後我認識了馬華詩人木焱。
- Dec 03 Fri 2004 21:05
讀鯨向海詩集《通緝犯》
陽光灑在肩頭
我們舒展如一本久未打開的詩集
生命終究太絢麗了
沒有一個詩句可以將它籠罩
希望，人間最後之芒
當所有的潮聲都遠去
- Dec 03 Fri 2004 20:53
thorn詩選讀(二)：〈囤積密祕的蟻句〉
1999年起thorn開始寫一系列的短詩〈囤積秘密的蟻句〉，目前一累積97首。短詩是很純粹的語言遊戲(競賽)。像謎語，謎底就是標題，卻讓人猜不透謎面。像禪宗問答，開悟與否看機緣。短詩本身不可能深刻，因為刀能深刻任何事物，無法深刻自身。再一次，評論thorn詩又要面對童詩問題，如〈小人書〉一樣，有些〈蟻句〉太像童詩了。其實，我一直認為寫童詩是詩人最難盡到的責任，也就是將詩人代代累積的靈感傳承給孩子們。許多偉大的詩人留下了珍貴的童詩集，所以我想，thorn能寫出充滿童趣的詩句，說不定也會成為「大尾」的詩人。 在此要釐清一下童詩的定義，我不認為故作童言童語狀就是童詩，我認為許多「兒童文學」的理念事實上太矯情，只是成人自以為是地「幻想」兒童如何「想像」。這等於是假設兒童缺乏「理性」，而隨便弄一些天馬行空的字句去哄騙兒童。事實上，兒童也是很講「邏輯」的，只是成人不易了解，兒童獨特的「邏輯」或「世界觀」正是人類創造力的潛能。因此，「兒童文學」應該是成人努力找回赤子之心，找回自己的「兒童邏輯」之後，如一個孩子與另一個孩子交朋友那樣，把自己的「兒童邏輯」現寶似地給其他孩子分享，其他孩子探索了這個有趣的「世界觀」之後，自然會受到鼓勵去獨立去完善自己的「邏輯」。
反過來說，成人讀「童詩」，又如何? 首先，許多成人已失去了屬於自己的「邏輯」，成為制式化的社會契約中的一個副本。其次，許多成年詩人沒能力寫童詩，包括我自己，甚至養成制式化的詩歌風格，就算是自己獨創的風格，也被自己的風格所限制。那麼，來讀讀thorn詩吧！恢復自己的赤子之心，像孩子一樣來認識一個陌生的小朋友，並鼓勵自己也寫寫童詩吧！
可問題是，假如thorn也是被自己獨創的童詩風格所限制，怎麼辦? 這…還是先讀讀詩，再想這個問題好了。
045 [居]
記得小時候
反過來說，成人讀「童詩」，又如何? 首先，許多成人已失去了屬於自己的「邏輯」，成為制式化的社會契約中的一個副本。其次，許多成年詩人沒能力寫童詩，包括我自己，甚至養成制式化的詩歌風格，就算是自己獨創的風格，也被自己的風格所限制。那麼，來讀讀thorn詩吧！恢復自己的赤子之心，像孩子一樣來認識一個陌生的小朋友，並鼓勵自己也寫寫童詩吧！
可問題是，假如thorn也是被自己獨創的童詩風格所限制，怎麼辦? 這…還是先讀讀詩，再想這個問題好了。
045 [居]
記得小時候
- Dec 03 Fri 2004 20:50
thorn詩選讀(一)：〈小人書〉
做為立志要捕獲神妙的「遠方小海豚」於詩海之中的小人物，我一直在尋找定義小海豚創作的方法…最近我似乎已經發現如何在文學批評上定位「神妙」的小海豚了，這種捕獲方法是，既然我無法直接捕獲小海豚，那我就先捕獲一隻類似的A，然後觀察A的習性與追蹤A的寫詩淵源，以此來推斷小海豚的寫作風格。(「小海豚」是詩人侯馨婷自己取的暱稱，她在BBS上的ID是thorn)
上述這個倒楣的A，被我認定長得很像小海豚的A，據說其風格是衍生自維多利亞時期的詩歌韻律風格(如Lord Tennyson, Robert Browning)以及美國詩人愛倫坡(Edgar Allan Poe)，其天真風格則可追溯到William Blake。當然，上述四人與小海豚並無直接關聯，但給了我一些思考的線索…試引幾段針對A的評論，看看是不是很像在評論小海豚：
「但她已被評論家謹慎地對待;他們將她描繪成一位天真的作家,其詞隨性,其技天成。這顯示出她假裝天真,成功地塑造了自己的公眾形象......她不但隱藏了自己的博學多聞,更重要的是,隱藏了她對傳統的或文言的韻律形式的倚賴。」
- Dec 04 Thu 2003 20:58
論駱以軍〈各各他情婦我的叛徒〉詩中的聖經象徵
- Dec 03 Wed 2003 21:03
以前讀夏宇：鞋．榜外記．詩人節
- Dec 02 Tue 2003 13:37
論胡適《嘗試集》中的「異國風情」
討論胡適《嘗試集》中的「異國風情」，看似一個奇怪的主題。然而很多人或許忽略了，《嘗試集》中有許多胡適留學美國時期的創作，這些作品大約可以歸納為以下三類：一是英美詩歌的翻譯，包括胡適將自己的英文創作譯成中文；二是胡適描寫美國景物、紀錄在美生活的作品，以及他與同樣留學國外的朋友們彼此贈答之作。三是詩中討論到西方的思想、人物或史事，運用許多翻譯新名詞的作品。
例如在〈贈朱經農〉一詩中，胡適模仿唐詩的詩序，記下了此詩的本事：「經農自美京來訪余於紐約，暢談極歡。三日之留，忽忽遂盡。別後終日不樂，作此寄之。」然而在這傳統中國的句法下，卻是在寫遼遠的西方情境下的事情，現摘錄其中數句：
「六年你我不相見，見時在赫貞江邊；」
例如在〈贈朱經農〉一詩中，胡適模仿唐詩的詩序，記下了此詩的本事：「經農自美京來訪余於紐約，暢談極歡。三日之留，忽忽遂盡。別後終日不樂，作此寄之。」然而在這傳統中國的句法下，卻是在寫遼遠的西方情境下的事情，現摘錄其中數句：
「六年你我不相見，見時在赫貞江邊；」
- Oct 23 Wed 2002 12:29
讀林群盛《超時空時計資料節錄集》
林群盛的詩集《超時空時計資料節錄集I．聖紀豎琴座奧義傳說》之中，林耀德的序提到：
「不知道你看過Shel Silverstein的A Light in the Attic沒有，回想起當時你我的信紙上縱橫經緯的文字和圖象，就有那部書的趣味--機智、小聰明以及1/1000的玩世不恭。」
可見若要討論群盛，進一步就要討論詩與畫的關係。林耀德提到Silverstein，大概是將群盛的詩與漫畫插圖置入兒童詩的範疇中。誠然，超時空時計資料節錄集I、II是頗有童詩繪本的味道，尤其是對日本卡漫體系不甚了解的年長世代，很容易以兒童文學或童趣來理解群盛。但我覺得，還是將群盛視為是William Blake或Dante Gabriel Rossetti的詩畫類型比較好。
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